戛纳眼看就要闭幕，这个《十二宫杀手》该不会杀出重围捞个啥奖吧？
在某种意义上，电影就像做文章--如果你能从一开始就能抓住观众的心，从而引人入胜，到最后再来个闪亮收官，那么你的作品定能取得成功。大卫芬奇其实本就是个中高手，《七宗罪》和《搏击会》是当然意义上的影史经典，毋庸多讲。就笔者的观点，就连那部格局稍小，被某些影评人批评为“形式多于实质”的《房不胜防》原本也算是一招漂亮的小擒拿手。如此情形之下，这位盛名在肩的大导五年磨一剑后的重出江湖怎能让人不满怀冀望？而且，这次的题材更是堪称其杀手锏的“黑色”加“变态杀手”路线，如果说期待值爆棚，一点也不嫌夸张。
大厨的头盘菜“凤首”端上来煞是诱人，三分雾色伴着三分夜色的旧金山，鸟瞰之下的金门大桥显得格外迷离，镜头一转，分明是六十年代的一对青年男女出场未久便惨遭黑手。开篇的氛围渲染不可不谓极其出色，在大卫夏尔精彩配乐的烘托之下显得更加异色和诡异，不由让人心中暗喜：嗯，另一部经典又要出世了。真正的幕后主角“十二宫杀手”当然一直不见真身，而代表正义的三名汉子警探戴夫·托奇、记者保罗·艾维瑞和漫画作者罗伯特·格雷史密斯则相继出场。
如果我们把影片的150多分钟大致分为三个阶段，那么他们分别在前、中、后段唱着主角，这样的安排我们似乎在金庸的《天龙八部》中见过，段誉、乔峰和虚竹各自担纲一卷。然而电影不能是小说，尽管它也来自罗伯特·格雷史密斯的那两本书《十二宫杀手》和《十二宫杀手解密》，最大的避讳就是绝不能如同小说般面面俱到，而正是太多的细节，也就像过多的调料会害了猪肚的美味，只会让人觉得腻歪。恐怕大卫芬奇对细节的津津乐道，很大程度上还是来自其个人经历。罪案最初发生时，他正是一名年仅七岁的旧金山小学生，当时笼罩在城市上空的骇人阴影无疑也会投射到他们学校的校车之上。不得不承认，“十二宫杀手”这个局是属于蛮难搞的一类：隐藏至深的神秘杀人狂，一群抓狂的警察，再掺和进来几个“多管闲事”的报社记者，最后的结局竟然还是个不解之谜。隐形凶手戏弄警探，我们早就在《七宗罪》中见识过，正是由于其最终结局的不可预测和残酷弄人，让人久久不能释怀。而《十二宫杀手》这样一个世人皆知的结局，无疑少了几分娱乐性和悬疑色彩。
在人物的悲剧性方面，除了那些无辜惨死的受害者，《十二宫杀手》显然还想突出表现罗伯特·格雷史密斯疯狂着迷般地追寻真凶，从而“赔了夫人又折了事业”。这一段也正是从猪肚到影片结局收尾的重头戏，只可惜从罗伯特最开始接触罪案开始，到醉心解谜，再到坚持十数年的“不务正业”，其间还多次遭遇生死威胁。纷繁复杂的多分支剧情正如影片中大量杂乱无章的人证、物证一般，不但最后对案件的水落石出于事无补，反而增加了观众的厌烦情绪。苦苦撑到最后的我们终究没有看到满心期待的豹尾，只有一条狗尾漂浮其中坏了一锅靓汤。
是的，笔者无法建议大卫芬奇应该对哪一部分进行删减，缘因我们中的大多数都不会比他高明。问题只是我们不希望等待五年的结果充满遗憾，如果大胆地揣测一下大卫芬奇的用意，恐怕还是那种拍摄“史诗般罪案巨片”的野心害了初衷。
（平媒约稿，请勿转载）
但凡有些武侠小说阅读经验的朋友都知道：寻常武师斗殴，气喘吁吁的几百个回合过后，终于才凭武力击败对手；再高一等的对阵，也许能找到冤家天大的命门，而将对手制服；而真正的高手过招，一个无意中露出的小小弱点便足以断送哀家性命。好莱坞电影《破绽》就颇有这种顶级“博弈”的神韵，充满东方哲学意味。
老戏骨安东尼·霍普金斯出演一个思维严密的航天航空力学检验师泰德，数月前他发现妻子红杏出墙，经过一系列完美安排，冷血将其击毙家中。事发之后，他既不仓皇出逃，也不掩饰现场，而是成竹在胸地安坐钓鱼台，还摆出一副姿态：我杀了我老婆，请你来证明！另一厢是少年英俊、春风得意的检察官威利，本想着拿这个证据确凿、板上钉钉的案子画下自己踏上另一条青云路前的最后一个完美句点，结果却发现自己已经陷入一个尴尬不已的困境-没人能够回答老狐狸出下的谜题。而解开案情的关键，则是要找出泰德作案的那把枪！
比起同期的几部谋杀悬疑片来说，《破绽》在情节的设置上面显然更高一筹，本身就没有《勾引陌生人》等片那么多破绽让人皱眉头。而编导们也没有一意地玩弄谜题类电影的玄虚，而是适时加入了导演格利高里·赫利特擅长的法庭戏作为调和。瑞安·高斯林，这个凭借去年那部小成本制作《半个尼尔逊》而被奥斯卡提名为影帝的新晋男星，他与真正影帝安东尼·霍普金斯对峙的几场戏无疑成了本片另一大看点。事实证明，姜还是老的辣。泰德这个角色要求一点点邪恶，一点点智慧，更重要的还有一点点翩翩温文尔雅的风度！这些东西拿给老“汉尼拔”来调制，简直就是再合适不过。而瑞安·高斯林则犯了一点他戏中角色的毛病—不够稳，近期的事业飘红恐怕让他自己开始轻轻然，所以其步履开始有些不着地，对照电影前半段的人物情绪，本也无可指责，只是他在陷入低潮的后半段还延续这种状态，则让人觉得有些吃不准。在这一点上，看看《十二宫杀手》就知道，他比小罗伯特·唐尼的火候也还要差点。说回来，影片最终的结局交代倒是帮了他一大忙，一个较为干脆的收官，让小小的偏离轨道及时收回。只是，恐怕我在这里不能告诉你：最后是老滑头继续逍遥法外，还是小神探痛定思痛，神勇地使得水落石出？当然，本片也远远没有做到完美的地步。别的不说，单讲罗莎蒙·派克的那个美女上司角色，莫名其妙地跟威利发生一段情愫，与案情发展无关，于人物塑造无益，实在是有些画蛇添足！
数数之前的那些“寻枪”片，陆川借姜文的眼睛带我们到古镇看过西南趣味人事，黑泽明大师则遣爱将三船敏郎做导游展示日本风情画，香港的杜琪峰却给只给林雪和任达华们几个小时来完成一个不可能的终极任务。原来，就这么一个小小的道具，便可以拍出那么多的“寻枪”电影，还是证明了一句老话：戏法人人会变，巧妙各有不同。
(平媒约稿，请勿转载)
◆《e电影手册》两大法宝：电子+英语
对于很多资深中国影迷，尤其是偏重艺术电影的那一群来说，法国《电影手册》恐怕就像圣经一般权威、甚至神圣的东西。她的影响力和魅力吸引了大量影迷的追捧，举个简单的例子来说，在文青和小资出没较多的“豆瓣”网上，我们可以找到一个名为“《电影手册》”的讨论小组，2700多名的组员不可不谓人强马壮。可遗憾的是，大多数讨论的话题只是跟“法国电影”或者“艺术电影”有关，真正涉及到《电影手册》这本杂志的实在凤毛麟角。究其原因，还是因为这本用法语写成的“圣经”，对于他们当中的大多数来说，面临语言造成的鸿沟，注定只能是望洋兴叹。
终于等到公元2007年3月的一天，《电影手册》英文版横空出世了，只是你不能用手捧着它，靠在沙发上闻着油墨香，因为它是电子版。这个命名为《e电影手册》e Cahiers du Cinéma的杂志，打头的e既指代了电子也指代了英文，目前世界上最强势的语言。它既突破了地域的界限，又打破了语言不通带来的阻隔。当然，对于前者，现在通过各种运输方式和支付手段要实现把法语版《电影手册》送到你手中并不是难事。而谈到后者，各位名编们用默里哀的语言成就的文字被转成盎格鲁萨克森的系统会丢掉几分颜色，恐怕就见仁见智了。而不管怎么说，英文版的《电影手册》至少能够被多数熟知英语的影迷所能读懂，这是最重要的意义。
◆《电影手册》和“新浪潮”
《电影手册》的这一举动让我们再次关注平媒电子化的这一焦点问题，电子化是否是大势所趋？从年初那则世界上现存最古老的报纸将停止纸媒版，而以电子版独自存在的新闻，到前段时间《纽约时报》宣布将在五年间完成相同举动的消息，以及《Elle Girl》和《Teen People》的全面网络化，美国版《首映》四月份上映天鹅挽歌……这些都仿佛昭示着媒体革命或者反革命的挣扎和阵痛。
《电影手册》的这帮老家伙们其实一点都不守旧的。笔者还记得自己当初为了完成“互联网对电影产业的影响和冲击”这个专题时，翻到2001年《电影手册》的那个特刊号的惊喜。毫不夸张地说，那份特刊号的很多内容和见地，放到今天也不显过时。虽说当初，他们经过5年的时间搭建起来的官方网站2005年才与影迷们见面。而这一次，电影手册无疑走在了国际化和电子化的前沿。
终归，这是一股媒体的新浪潮，而《电影手册》，命中注定总是跟“新浪潮”这三个字有关。
与很多偏向消费级和注重娱乐性的电影杂志不同，《电影手册》一直保持着较高的学术性和严肃性。从她的栏目设置来看，“事件策划”、“手册评论”等重点栏目都比较成体系地对当今世界影坛和过往影史经典进行探讨，所以有人说，收集了一套《电影手册》，就等于拥有了一套电影百科全书。当然，由于该杂志基本针对在法国本土上映的电影，她在选题的范围和时效方面并不总是最佳的。她另外一个重要而富有特色的栏目叫做“十君子评影”，就是每期由十名编辑作者对近期新片进行评分，这也成了不少影迷观影的重要指南。而随着其官方网站的建立和不断成熟，这项评分活动逐渐增加了一个线上分支栏目“千人大点评”，充分发挥民主和群众的力量，由网民对近期新片进行打分和评论。
◆《电影手册》和华语电影
尽管《电影手册》偏向法国本土上映的电影，可他们对亚洲电影特别是华语电影的关注一点也不少，比如他们曾对侯孝贤、杨德昌、李安、张艺谋以及王家卫等著名华语导演都做过非常详尽的专题。而在《电影手册》历年年度十佳中，我们也经常都可以看见华语电影的身影。
也正是由于这种关注，2003年，该杂志主编让-米歇尔·傅东曾对包括北京电影学院在内的中国电影界进行过一周左右的访问，并于之后策划出相关专题，把更多更好的中国电影介绍给其读者。还是其主编让-米切尔·傅东，在去年末推出了一本名为《中国电影》的著作，他把中国电影按照地域划分为：中国大陆电影、台湾电影、香港电影和其他地区华裔作品等四个部分，对将近百年的中国电影史都进行了具有独特视角的回顾。
如果说《电影手册》是立足法国、放眼国际，那时一点都不夸张的，其实他们在国际化一直都在做相应的探索—登陆其官方网站www.cahiersducinema.com，你可以看到包括英文、中文、日文等六种非法文的部分精彩文章。因此可以想见，如果《e电影手册》能够取得成功，我们中国影迷拥有自己文字的《电影手册》将不会是一场难圆的梦。
（尽管与最终见报版本有少许出入，还是请勿转载）
中午没时间看直播，好在晚上tv5还有重播。
重播的时候正好又在炒菜，好在还有录像机可以帮忙---
王家卫王家帮最为风光，开幕电影+上届主席把所有人的风头都盖过。
吕克贝松在访谈中邀请王家卫合作，尽管是采访记者的询问诱导，可也让人心生期盼。
不过大卫林奇在王等人之后才悠悠步入会场，也尽显其牌大。
德国美女“海伦”的法语发音真是漂亮，尽管估计不是经常讲，显得有些生疏。
“玛吉张”步下台阶之际险些被自己裙脚绊倒，好在及时稳住。不过她的长裙怎么有一块扯烂的痕迹？估计是在后台已经发生小小事故。
舒淇小姐担任象征性夫妇中的老婆一角，首先用中文宣布戛纳开幕，再次让华人长了一小脸。
有幸在转播中看到大卫林奇的开幕短片《电影院》，继几天前观看《内陆帝国》后，再次感受到其光影魅力，只可惜不是大屏幕。
看完所有参赛单元的数秒片段，再次感叹姜文的时不我与。
Paramount影院:
《破绽》"Fracture" 9分
本片的长处主要是两点：
一，一个不错的悬疑故事作为框架，一开头颇“希区柯克”，中间夹杂着几场精彩纷呈的法庭戏和一条苦苦寻求线索的侦破线，不紧不慢的节奏一直到到结局处的收尾，这个猫鼠游戏让人大呼痛快。
二，一老一少两大演技派斗法甚为精彩，可能不少人会说霍普金斯还是到死不变的“汉尼拔”款，可就是这个作派，加上一份老而弥坚的翩翩优雅，让人再次叫绝。至于最后，到底是老廉颇尚能饭，还是周瑜意气风发？
唯一让我不满的是罗莎蒙德·派克Rosamund Pike那个角色，实在显得有些多余。
《拜见罗宾逊一家/未来小子》"Meet The Robinsons" 9分
近期看得最让人开心的一部动画片，正是对本人胃口的画风。
“回到未来”这样的概念本来不新鲜，“人生选择”这样的主题也一再被演绎。影片出色的还是明快的节奏和诙谐的语言，至于动作设计的巧妙则早就是迪斯尼的优良传统了。
说到迪斯尼的优良传统，在正片开始之前竟然有个小小的惊喜：一部老沃尔特迪斯尼的米老鼠和唐老鸭！多年前中央台一套星期日晚六点半给我们带来的欢乐至今还历历在目，如今能在大银幕上再现，那种感觉简直难以言喻。第一次听原音的老鼠和鸭子，觉得当年的配音版还真是不赖，完全找准了人物的神韵。
《死囚大逃杀》"Condemned" 5分
谁都看得出这就是一部《威龙猛将》The Running Man+《大逃杀》的低劣抄袭—电视换成了网络，日本岛换到了美洲。当然，心虚的制片人还没忘记加上了一块WWE的幌子作为金字招牌，可惜这招估计只对WWE的死忠拥趸有用。
AMC影院:
《报应/收割》"Reaping" 5分
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《魔力玩具盒/虫洞效应》"The Last Mimzy" 6.5分
又有点低龄的科幻家庭片，不过还是保持一定的好莱坞水准，并不太难看。
《后窗惊魂/偷窥迷案》"Disturbia" 7.5分
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《风吹稻浪/吹动大麦的风》"The Wind That Shakes the Barley" 8分
戛纳金棕榈最佳影片获得者，其故事情节屡屡让我想起儿时看过的那无数国产革命片，只是换了时间空间。
Quartier Latin影院:
《终棘警探/热血警探》"Hot Fuzz" 9分
非常非常非常精彩的一部英伦警匪动作片！前半段可以说是成龙的《超级警察》的英伦版，后来逐渐演变成鬼打鬼的闹剧。特别推荐：最后那些老妪坐在手推车上端着重武器跟超级警察火拼。
总结陈词：
终于把4月份看的电影都罗列了一遍，数数看发现原来共看了22部，业余时间基本上就都丢在电影院里了。
最后，重点推荐其中5部给大家—
《破绽》"Fracture"
《拜见罗宾逊一家/未来小子》"Meet The Robinsons"
《刑房》"Grindhouse"
《爱情回水/超市夜未眠》"CashBack"
《终棘警探/热血警探》"Hot Fuzz"
实际上也就是个人打分9分以上的那些，同时我在imdb上的投票也是这些分数。
AMC影院:
《爱情回水/超市夜未眠》"CashBack" 9分
曾经看过那个18分钟的短版本，奥斯卡最佳真人短片提名，当时颇为惊艳。
所以在决定看这个长片版之前，我还有些担心：拉长了之后，是否会如同那些裹脚布版的电视剧，冗长发臭？
结果令人欣慰，还证明了一碗好吃的担担面拉长了还是好吃的担担面。
在网上搜到香港电影节的中文译名” 爱情回水”，个人觉得实在太棒，可惜对不懂粤语的同学们可能有点文化障碍。
《鲨鱼海洋》"Sharkwater" 8.5分
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《骗局》"The Hoax" 8分
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《奇异的恩典》"Amazing Grace" *分
除了电影原声配乐之外，并没有太多让人觉得amazing的地方。事实上，我中途昏睡过去大概20多分钟，可能影响了我判断的客观性。
Paramount影院:
《忍者神龟》"TMNT" 7分
本来多年前对这个动画版都没多大兴趣，这次选择观看全因为看看效果，兼且听听
对我这颗非神龟番屎来说还算是一部不错的娱乐片--该搞笑的时候搞笑，该动作的时候动作，情节也算比较靠谱。
《勾引陌生人/完美陌生人》"Perfect Stranger" 6分
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Imperial影院:
《莫里哀情史》"Moliere" 8.5分
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今年蒙特利尔的4月让我们体会到了两个季节的交替：尾冬到初夏。是的，你没看错，春天被大自然母亲有意无意地忽略/跨越了。4月中旬,准确的说是中旬的上半叶还降了一场暴风雪，其“热情”程度可以排在今冬三甲之列；跟着没几天，温度急升到20度以上，于是乎，超短裙霎时取代羽绒服。
AMC影院:
《预言/亡命感应》"Premonition" 6分
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《夫妻交换俱乐部》"Echangistes"("Swinging Couples") 6分
一部制作粗糙的伪纪录片，其题材现实意义远大于电影艺术表现力，可惜后者的不足让本片的整体水平大打折扣。而本片的票房也说明了一定的问题，还记得当时观看的是21点那场，影院竟然把本片放在4号那个超大的放映厅，而最后一直到影片结束，也竟然只有我们两名观众，完全搞不懂他们的思路。
《解构生活/非法入侵/欲望迷城》"Breaking And Entering" 8分
在一片绿叶和两朵红花当中，最喜欢的还是茱妈妈的演技，一贯优雅、文艺的比诺什竟可以将一个生活在底层的中年女移民演绎得如此生动和令人信服。那段情欲戏不让人觉得半点色情，只是一种戏剧发展的理所当然。
从另外一个妈妈--宾·莱特·潘Robin Wright Penn的出场才想起来：原来，阿甘正传已经13年了。
明格拉掌控下的伦敦北部ghetto区非常写实，还不时让人想起拿《丑闻笔记》的景象跟其作对比。
片名其实非常让人回味，Breaking And Entering不但指强行“入室盗窃”的行为，更多的指代恐怕着眼于非暴力的“入室偷心”。
《监守之盗》"The Lookout" 7分
(个人浅评请点击http://tintin76.blogcn.com/diary,528811.shtml)
《年轻的特丽妃》"Young Triffie" 6分
优点和缺点同样突出的魁北克制作，令人多少有些惊讶的还是一部英语电影。淡淡的乡土气息和轻松搞笑的气氛都渲染的不错，尤其是在影片开头部份。可惜，随着剧情发展，这个优点逐渐演变成缺点，太多太过刻意的搞笑和夸张的表演，再加上先天不足的剧本构建，证明了一句老话：过犹不及。
Paramount影院:
《刑房》"Grindhouse" 10分
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Ex-Centris影院：
《政坛大鳄》"Le Caiman" 8分
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